Психоделические арт-проекты стремятся сделать Грасс-Вэлли эпицентром движения

В течение последних четырех лет сенатор Скотт Винер (демократ, Сан-Франциско) добивается декриминализации психоделических веществ — но каждый раз, когда он вносит законопроект на этот счет, политики Калифорнии просто говорят «нет».

Последним таким законопроектом стал Сенатский законопроект 1012. Он дал бы взрослым разрешение на использование определенных психоделических веществ в терапевтических целях под строгим наблюдением лицензированного специалиста в контролируемой среде. В мае 2024 года законопроект застопорился в Комитете по ассигнованиям Сената. На аналогичный законопроект было наложено вето в 2023 году губернатором Гэвином Ньюсомом, который предложил штату сначала установить «регулируемые руководящие принципы лечения». Но Винер не сдается.

«Мы работаем уже четыре года, чтобы легализовать доступ к психоделикам в Калифорнии, вывести эти вещества из тени, сделать их безопаснее и улучшить образовательные программы по их использованию, — заявил Винер. – … Я глубоко привержен этому вопросу и продолжу работать над расширением доступа к психоделикам».

Пока в 2023 году его законопроект умирал в комитете, примерно в 60 милях к северу по Шоссе 49 в Грасс-Вэлли зарождался другой психоделический проект. Этот проект был 30 лет в разработке и появился благодаря Брайану Чамберсу, коллекционеру психоделического искусства, который стремится вывести психоделики в мейнстрим не через государственную политику, а с помощью сюрреалистических произведений искусства.

Весной 2024 года Чамберс запустил Psychedelic Arts and Culture Trust (PACT) — организацию, посвященную образованию общества о прошлом, настоящем и будущем влиянии психоделиков на визуальное искусство и культуру. Любопытные умы могут узнать о таких веществах, как аяуаска, DMT, LSD, пейот и псилоцибин (волшебные грибы), а также о том, как они воздействуют на сознание и вызывают галлюцинации — побочный эффект, который вдохновляет на создание искусства и влияет на восприятие произведений.

PACT — это ответвление The Chambers Project, галереи и общественного центра площадью 8 000 квадратных футов в Грасс-Вэлли, созданного в 2021 году Чамберсом и его партнершей Лией Пленж. Галерея специализируется на психоделическом искусстве. После первого симпозиума PACT в августе 2024 года здесь прошло множество мероприятий, включая сессию вопросов и ответов с Биллом Уокером, легендарным художником, создававшим обложки альбомов Grateful Dead. Также в галерее проходят стендап-шоу, музыкальные мероприятия и мастер-классы по стеклодувному искусству.

Следующая выставка состоится 8 марта 2025 года и будет посвящена оптическому искусству.

«С возрождением, снятием стигмы и социальной и медицинской приемлемостью всего, что связано с психоделиками, сейчас самое время утвердить себя как эпицентр психоделического арт-движения», — говорит Брайан Чамберс, в чьей личной коллекции более 300 необычных работ.

Психоделическое искусство возникло на фоне «Лета любви» в Сан-Франциско 1960-х годов и использовало «яркие цвета и причудливые образы, чтобы выразить свободу идеалов и самовыражения той эпохи», объясняет Линн Санборн, архивариус-библиотекарь библиотеки штата Сакраменто.

От концертных афиш до листовок — это яркое искусство, прославляющее музыку, активизм и историю Сакраменто, можно найти в Коллекции рок- и радио-искусства Сакраменто в Gerth Special Collections & University Archives при Sacramento State.

«Этот стиль искусства остается значимым и сегодня, — отмечает Санборн. — И он продолжает эволюционировать, отражая плавные, органичные формы, характерные для новой эпохи».

Выросший в 1980-х в Теннесси, Брайан Чамберс с детства был очарован сюрреалистами, такими как Сальвадор Дали. В середине 1990-х он погрузился в мир психоделического искусства — в тот момент, когда прочитал культовый роуд-трип-роман «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» Хантера С. Томпсона.

В старшей школе его учитель естественных наук показал классу постер Алекса Грея, и Чамберс узнал, что тот был вдохновлен LSD.

Позже он открыл для себя Рика Гриффина и других художников из движения концертных постеров 1960-х в Сан-Франциско — и был окончательно захвачен этим миром. В 2008 году он познакомился с художником Марио Мартинесом (известным под псевдонимом Mars-1), что стало поворотным моментом в его творческом пути. С тех пор Чамберс начал заказывать живые, коллаборативные арт-проекты.

«Мне нравится объединять разных художников, чтобы они могли учить друг друга и учиться друг у друга, — говорит Чамберс. — Я убедился, что совместная работа нескольких художников дает результат, превосходящий все, что они могли бы создать по отдельности».

В течение многих лет Брайан Чамберс организовывал свои самые крупные выставки в Сан-Франциско, Денвере, Майами и Нью-Йорке. Но четыре года назад, когда началась пандемия COVID-19, он понял, что ландшафт галерейного бизнеса меняется.

К тому же его дети подрастали, и он хотел, чтобы они могли видеть его работу как коллекционера здесь, на месте. Чамберс осознал, что, работая в других городах, он словно обделяет свое сообщество.

«Вот тогда я и решил выйти на новый уровень и купить здание, которое у нас сейчас есть, — говорит Чамберс, который сам употребляет психоделики. — Это огромное чистое полотно, с массой возможностей для роста и крутых проектов. А местное сообщество с энтузиазмом поддерживает все, что мы делаем — так что, кажется, у нас все получается».

Различные научные исследования указывают на потенциальную пользу психоделиков. Среди сторонников — ветераны, использующие их для лечения ПТСР, и родители, прибегающие к психоделической терапии, чтобы помочь своим детям справиться с зависимостью.

Но избавиться от стигмы непросто — особенно когда противники указывают на недостаточность доказательств.

Противниками законопроекта Скотта Винера стали некоторые представители медицинского сообщества, включая Ассоциацию психиатров штата Калифорния. В своем заявлении организация отметила, что «существующие доказательства, подтверждающие терапевтическое использование психоделиков, пока недостаточно убедительны для того, чтобы оправдать их широкую доступность, особенно без надзора или в присутствии неквалифицированных лиц».

Эта тонкая грань хорошо знакома Джастину Ловато — сюрреалисту и психоделическому художнику, который считает, что такие вещества нельзя воспринимать легкомысленно.

Ловато вырос в южном Сакраменто в семье художника, поэтому с детства тянулся к альтернативным арт-пространствам и андеграундным выставкам. Одним из его главных источников вдохновения стала The Toyroom Gallery — галерея стрит-арта в стиле лоуброу и поп-сюрреализма.

Именно там он впервые продал свои картины в 2005 году, заработав около $800.

«Это заставило меня задуматься: а вдруг я действительно смогу жить искусством? — вспоминает Ловато. — И оказалось, что это правда. Часть успеха заключалась в том, что я просто решил быть художником. Я не стал учиться ни на кого другого. Не оставил себе запасного варианта. Не дал себе выбора».

Переехав в Залив в 2010 году, Джастин Ловато однажды отправился в Грасс-Вэлли, где встретил Брайана Чамберса и погрузился в дикий мир психоделического искусства.

Под влиянием психоделиков его работы стали еще более сюрреалистичными, чем в начале карьеры.

«Психоделики действительно заставляют нейронные связи формироваться там, где их обычно нет, — говорит Ловато. –… Они также позволяют сознанию свободно течь. В голову приходят идеи. Если повезет, можно успеть записать одну. Из десяти одна окажется действительно стоящей».

Но, по его мнению, разговор о психоделиках должен быть глубже.

Он подчеркивает, что они не являются панацеей и далеко не единственным способом духовной или творческой самореализации. Более того, без надзора они могут усугубить некоторые психические расстройства.

«Психоделики — это своего рода игра с огнем, — говорит Ловато. – Они могут быть продуктивными, но иногда и опасными. Я думаю, что это инструмент, который создает обратные связи в сознании, так что прошлый опыт влияет на твои психоделические переживания».

Тем не менее, Ловато не отрицает положительного влияния психоделиков на свою жизнь.

Он признается, что Брайан Чамберс сыграл ключевую роль в его художественной карьере, открыв перед ним уникальные возможности в узкой, но значимой области искусства, где он наконец почувствовал себя на своем месте.

«То, что он делает, — это важно и исторично», — говорит Ловато, подчеркивая миссию Чамберса связать историю психоделического искусства с современной эпохой.

«…И я думаю, что он стал катализатором выхода психоделического искусства в большой мир».