В начале апреля Мануэль Пикетт провёл лекцию в театре драматургов на кампусе Университета штата Сакраменто, где рассказал о своём участии в латиноамериканском театре. Это была одновременно и пикарескная автобиография, и рассказ очевидца об истории латиноамериканского театра в регионе Сакраменто.
Пикетт основал Teatro Espejo — свой латинский театральный коллектив — в 1975 году после нескольких формирующих лет в составе новаторского Teatro Campesino под руководством Луиса Вальдеса. Затем он начал преподавать театр в Университете штата Сакраменто в 1980 году, поставив 40 спектаклей в университете и ещё 15 на кампусе, прежде чем ушёл на пенсию в 2013 году. Однако Teatro Espejo продолжает существовать и отмечает своё 50-летие, продолжая продвигать латиноамериканский театр в регионе и поддерживать другие театральные компании.
Около 40 участников расселись в подковообразном театральном пространстве. Пикетт — коренастый мужчина в соломенной шляпе с широкими полями и прямоугольных очках — выступал со сцены, опираясь на кафедру, почти не обращая внимания на свои разбросанные заметки. После выступления группа студентов окружила его, задавая вопросы.
«Пятеро подошли ко мне и сказали, что хотят, чтобы мы научили их политическому театру в кампусе», — сказал Пикетт. — «К нам приходят те, кого отвергли другие места. Именно поэтому мы остаёмся общественным театром».
Для Пикетта, общественный театр — это не просто непрофессиональный, это театр «для и от» латино-сообщества.
«Очень мало наших пьес — просто для развлечения», — сказал он. — «У всех должно быть предназначение. Именно поэтому я и занялся театром».
От поля к пикету
Пикетт пришёл к активизму через жизненный опыт, растя в неблагополучной части Фресно, работая в полях с детства, как и его родители. Он выучился играть на гитаре и к 12 годам стал платным музыкантом. После окончания школы в 1968 году его поглотило движение за сознание чикано.
Пикетт пришёл к активизму через жизненный опыт, растя в неблагополучной части Фресно, работая в полях с детства, как и его родители. Он выучился играть на гитаре и к 12 годам стал платным музыкантом. После окончания школы в 1968 году его поглотило движение за сознание чикано.
«Люди думали о физической революции. И мы в это верили», — вспоминает Пикетт.
Он гастролировал с Teatro Campesino как музыкальный директор, даже до Мехико. Этот театр возник во время забастовки сборщиков винограда в Делано в 1965 году, организованной Сесаром Чавесом. Вальдес прошёл обучение в San Francisco Mime Troupe, поэтому сочетал социальную сатиру и выступления прямо на местах борьбы. Campesino стал важным инструментом агитации Чавеса.
«Когда я увидел, как люди обретают силу через спектакль, это обрело для меня смысл», — сказал Пикетт. — «Я понял, что буду активистом всю жизнь».
С собственной труппой он поставил пьесу о забастовке сборщиков миндаля, которую Teatro Espejo показывал прямо на пикетах и по всему региону. Плата за вход — пакет с продуктами.
«Люди приносили еду, мы грузили её в грузовик и отвозили бастующим миндальным рабочим».
Сейчас забастовок меньше, но преданность Пикетта борьбе не ослабевает. Он всегда открыт для новых участников:
«Любой может присоединиться, если пройдёт наше бесплатное обучение», — говорит он. — «Это требует времени и усилий, но даёт нам по-настоящему преданных людей».
Связь с Театро Нагуаль и Сесаром Чавесом
Театр Ричарда Фалькона — Teatro Nagual (TeNa) — тоже связан с Сесаром Чавесом. Он вырос из участия Фалькона в постановке мюзикла "Let the Eagle Fly" в 2006 году, посвящённого Чавесу.
Позже Фалькон основал TeNa в 2006 году и зарегистрировал в 2009-м. Он поставил латиноамериканские пьесы, включая “Manuelito the Lion Tamer”, “Soldaderas”, “Anna In the Tropics”. Как и многие сообщества, сталкивались с нехваткой сценических площадок.
Театр Ричарда Фалькона — Teatro Nagual (TeNa) — тоже связан с Сесаром Чавесом. Он вырос из участия Фалькона в постановке мюзикла "Let the Eagle Fly" в 2006 году, посвящённого Чавесу.
Позже Фалькон основал TeNa в 2006 году и зарегистрировал в 2009-м. Он поставил латиноамериканские пьесы, включая “Manuelito the Lion Tamer”, “Soldaderas”, “Anna In the Tropics”. Как и многие сообщества, сталкивались с нехваткой сценических площадок.
«Мы начинали в CalStage, потом были в Coloma Community Center, потом — в B Street. Где могли арендовать, там и играли», — говорит Фалькон.
Позже они с Пикеттом стали коллегами и союзниками, а Фалькон даже сыграл главную роль в автобиографической пьесе Пикетта о Диего Ривере.
С 2016 года миссия TeNa расширилась: теперь она охватывает социально-значимые темы, такие как:
С 2016 года миссия TeNa расширилась: теперь она охватывает социально-значимые темы, такие как:
- экономическое благополучие
- неравенство в здравоохранении
- экологическая справедливость
- иммиграционные вызовы
- гражданская активность
«Мы перешли от классических спектаклей к социальному театру», — говорит Фалькон. — «Создаём короткие "акто", как "Субботним вечером в прямом эфире", на актуальные темы и играем их в парках, школах, на митингах».
Третья цель TeNa — воспитание нового поколения латиноамериканских преподавателей искусства:
«Где наши латино-педагоги, если 44% школьников — латино?», — спрашивает Фалькон.
Передача Teatro Espejo — Николь С. Лимон
Одной из ключевых фигур в Teatro Espejo стала Николь С. Лимон — актриса, режиссёр, драматург и основательница Matriarchy Theatre. Она также преподаёт театр в Sacramento State. Пикетт намеренно передаёт ей руководство Teatro Espejo.
Весной Лимон поставила романтическую комедию “House of Desires” на сцене университета. Также она была драматургом и координатором интимных сцен в нескольких крупных проектах.
Одной из ключевых фигур в Teatro Espejo стала Николь С. Лимон — актриса, режиссёр, драматург и основательница Matriarchy Theatre. Она также преподаёт театр в Sacramento State. Пикетт намеренно передаёт ей руководство Teatro Espejo.
Весной Лимон поставила романтическую комедию “House of Desires” на сцене университета. Также она была драматургом и координатором интимных сцен в нескольких крупных проектах.
«Я — исследователь по натуре, поэтому люблю работу драматурга», — говорит Лимон.
Она имеет степень магистра актёрского мастерства из UC Davis и училась в Центре коренных театров в Торонто.
«Я влюбилась в совместное творчество и рассказывание историй в сотрудничестве с сообществом», — говорит она.
Когда Пикетт ушёл из университета, он предложил ей:
«Мне нужно, чтобы ты помогла спасти Teatro Espejo», — сказал он.
«Когда старейшина просит тебя о помощи — это важно», — вспоминает Лимон.
Она отложила запуск своего театра на пять лет, чтобы сосредоточиться на поддержке Teatro Espejo:
«Теперь мы празднуем 50-летие. Я хотела, чтобы это наследие жило для будущих поколений».
Лимон делает акцент на женском здоровье и правах:
«Аудитория универсальна, но истории — очень специфичны», — говорит она. — «Красота — в специфике культуры, языка и взглядов».
В 2021 году Лимон открыла Matriarchy Theatre пьесой Тары Мозес, женщины из племени семинолов. Неожиданно, совет Teatro Espejo полностью профинансировал постановку, и все показы прошли с аншлагом.
«Люди увидели себя на сцене — и пришли, и отпраздновали свою историю», — сказала Лимон.
Эта статья является частью журналистского проекта Solving Sacramento.
Публикация профинансирована Грантом на журналистику в сфере искусства и креативной экономики от города Сакраменто для проекта Solving Sacramento. В соответствии с нашим журналистским кодексом этики, город не оказывал редакционного влияния на содержание материала.
Среди наших партнёров: California Groundbreakers, Capital Public Radio, Outword, Russian America Media, Sacramento Business Journal, Sacramento News & Review, Sacramento Observer и Univision 19.
Подпишитесь на нашу рассылку «Sac Art Pulse»
